第916章 上海滩第一个大亨
小说：文豪1879：独行法兰西作者：长夜风过字数：5656更新时间 : 2026-09-20 00:08:04
1888年3月初，《後窗》拍摄了最後一个镜头。
波洛揭开凶手身份的正戏早已拍好，电影从来不按照故事的顺序拍摄，留到最後的只是一段先前缺少近景的画面。
「停！」莱昂纳尔终於喊出了那个单词。
但他没有马上宣布拍摄结束，而是先让路易·卢米埃尔检查卷片，又问奥古斯特刚才的光线有没有变化；两兄弟检查过後，低声商量几句，一同朝他点了点头。
「很好，这一条可以使用。」莱昂纳尔摘下帽子，转身面对挤在布景後面的演员与工作人员，「各位，《後窗》的拍摄到这里全部结束了。感谢大家四个月来的努力！」
片场先是静了一瞬，随即欢呼声从五层公寓的每一层响起！
有人把帽子扔下平台，有人抱住身边的同伴，穆内—叙利推着波洛的轮椅绕着内院转了一圈，最後被一截摄影机滑轨卡住，差点在电影拍完以後真的摔断腿。
因为项目还在保密期间，所以莱昂纳尔没有邀请记者，也没有在剧院举办盛大的庆祝会。
当天傍晚，装有胶片的铁盒全部送走以後，内院里摆起几张长桌，桌上是从「银塔餐厅」送来的面包、烤鸡、牛排、奶酪、葡萄酒和一只很大的蛋糕。
就连小猫米努也得到了一条真正的大鱼，趴在桌子下面吃得头也不抬。
每名演员、木工、电工、化妆师、裁缝、摄影助手和场务都收到了一只小盒子，里面是一枚银质纪念牌，正面刻着一扇敞开的窗，背面刻着获赠者的姓名、《後窗》和拍摄日期。
负责管理道具的老巴蒂斯特·马尔尚拿到纪念牌後没有离开，仍旧站在莱昂纳尔面前。
「马尔尚先生，还有什麽事吗？」
老道具师指了指片场入口。那块「严禁吸菸、严禁明火」的木牌还立在那里。
「索雷尔先生，您答应过我的古巴雪茄。」
「我还以为您会先感谢我送的银牌。」
「银牌很好，可我为了它忍了两个月，嘴里什麽都没有。」
莱昂纳尔笑着从桌下取出一整盒雪茄，巴蒂斯特·马尔尚接过去，马上抽出一支放到鼻子下面闻了闻，然後很自觉地重新装回盒里。
「胶片已经全部送走了。」莱昂纳尔提醒道，「您现在就可以抽一根。」
「我知道，但我今天连火柴都没有带来。」马尔尚有些「遗憾」地说道。
人群再次笑起来。这场低调的杀青宴持续到了深夜。
翌日，演员们回到法兰西喜剧院，木工开始拆除暂时用不到的平台，卢米埃尔兄弟带着全部底片进入洗印室。
莱昂纳尔则几乎住进了剪接房，逐卷挑选能够使用的画面。
电影已经拍完了，但离真正完成还早得很。
几天以後，克洛德·德彪西被请到了山麓别墅的放映室。
他进门时先看见一架钢琴，又看见墙边堆着几十只胶片铁盒，立刻停住脚步。
「莱昂，我能现在回去吗？」
「不能。」
「我就知道。」德彪西脱下外套，没好气地交给仆人，「每次你把钢琴准备好，又用这种热情的语气请我来，最後都会给我找一件半年睡不好觉的工作。」
「哪有半年那麽久？」
「《合唱团》的时候，一开始你只说要写几首孩子能唱的曲子；《海上钢琴师》的时候，一开始你只说写点船上客人听得开心的钢琴曲就行了；到了《歌剧院魅影》，一开始————」
「最後的效果不都很好吗？」
「所以我才来了。」德彪西叹了口气，在钢琴前坐下，「说吧，这次又是什麽？」
莱昂纳尔让助手关上灯，白幕上出现《後窗》的内院。画面里没有任何声音，只有放映机在後方发出均匀的转动声。
德彪西很快忘了抱怨，完全被这种全新的艺术形式吸引了。
他看着波洛的目光从一扇窗移向另一扇窗，看着舞者在晨光里练习，看着孤独的女人摆好两份餐具，又独自坐下。
镜头切进波洛的房间时，带着羊角胡的穆内—叙利只动了几下眼角，就把波洛那种无聊、好奇和自负全都表现了出来。
「穆内—叙利居然能这样演戏。」德彪西惊叹道。
「他花了两个星期才学会完成一场戏以後，不转向观众席等待掌声。」
片段结束後，放映室重新亮起，德彪西已经明白莱昂纳尔为什麽把自己叫来了。
「这部「电影」是无声的，所以你想给它配音乐。」
「整部电影大概是一个半小时。我需要一份完整的乐谱，巴黎首映时由喜剧院的乐队现场演奏。送去其他城市的拷贝也会附上乐谱，乐队规模小的地方还要有钢琴版本。」
德彪西把刚才的画面在脑中重新过了一遍，很快就发现了这次配乐的难度又上升了一个层次。
戏剧舞台上的音乐是完整的，一段旋律一旦响起，通常就要从头演奏到尾。
但电影里的画面随时会切换，短则几秒、十几秒，长的也不过几十秒、一分钟。
一首完整的曲子要被剪成许多长短不同的段落，每一段都得在情节需要时开始，也得在情节转变时结束。
有时人物只是望一眼窗外，音乐来不及展开；有时一段追踪持续很久，原本写好的乐句又不够长。
德彪西长长地叹了口气：「莱昂，你又给我出了一个难题。」
莱昂纳尔笑嘻嘻地说：「只有难题才能激发天才的创意。」
「你每次想让我多干活，就会忽然承认我是天才。」
「恰恰相反，因为你是天才，所以才需要多干活。能力越大，责任越大」。
德彪西苦着脸，摇了摇头，要求莱昂纳尔把刚刚的片段再播放一遍，让自己找找感觉。
1888年4月，威廉·迪克森终於带着成箱的胶片和蜡筒回到了美国。
上百盘胶片分别装在铁盒里，盒盖上写着场次、演员和拍摄日期：一百多只蜡筒塞在铺了软毡的木格中，外面又裹了几层棉布。
它们从巴黎运到勒阿弗尔，再横渡大西洋，一路上不能受潮，不能碰撞，更不能靠近火源。
威廉·迪克森每天都要亲自检查封条，等火车抵达新泽西，他已经十多天没有睡过一个完整的觉了。
西奥兰治实验室的人把这些木箱搬进实验室时，托马斯·爱迪生并没有热情迎接远道归来的迪克森。
这位大发明家只抬头看了一眼墙上的日历：「你比原定日期晚了至少两个月。」
威廉·迪克森窘迫地低下头：「《歌剧院魅影》比我们预想的复杂。巴黎歌剧院每天能提供的时间太有限了————」
「我知道你准备了很多理由。」爱迪生把一份报表扔到桌上，「我从巴黎收到的帐单比那座铁塔还要高！演员加班、乐队加班、布景重新布置，连清理舞台都要我付钱！你在那里花掉的钱，足够我在美国重新盖一座剧院！」
威廉·迪克森站在桌前，没有辩解。
「我给你最好的胶片、最好的机器，还花了二十万美元买拍摄权。」爱迪生走到那排木箱前，用手杖敲了敲箱板，「结果你给我带回来这麽一大堆东西。完整的《歌剧院魅影》在哪里？」
「都在这里。全剧需要分段拍摄，胶片长度有限，声音也必须分别记录。等把这些胶卷和蜡筒按照顺序接好，就可以给顾客播放了。」
「所以你还没有带回一部能让顾客一次看完的完整成品。」
「活动影像」不是拍完就算了，完成它需要大量的後期制作工序——
爱迪生冷冰冰地盯着他：「多了两个月时间却没有完成工作，是谁的责任？」
听到这句话，威廉·迪克森的神经瞬间绷紧了，他知道正确答案只能有一个。
「是我的责任。」
「很好，至少你在法国没有把这件事忘掉。」
爱迪生让助手拆开最先送进来的几只箱子，又命人把一卷胶片塞进还在试验中的放映装置，然後俯身把眼睛凑到视镜前。
画面先是有一群芭蕾舞演员从狭长走廊跑过，布景工在她们身後升起幕布；紧接着，巨大的水池出现在视线里，小船载着克里斯蒂娜穿过一排烛台，魅影站在船尾，黑色斗篷几乎与四周融为一体。
爱迪生皱着眉头，似乎不太满意效果：「再放一次。」
助手重新装好胶片，播放起来：等第二次放映结束，爱迪生又要求查看吊灯坠落的片段。
几百磅重的复制品从观众席上方落下，镜头里的演员和临时观众四散躲避；画面没有巴黎舞台上那种扑面而来的声势，但距离更近，吊灯砸向地面时，碎片似平要冲进观看者的眼睛里。
「这一段可以。」爱迪生从视镜上抬起头说，「索雷尔做人不怎麽样，但他写的戏确实是一流的。我的决策是对的，只有《歌剧院魅影》这样的大戏才能让我们的机器大卖特卖！」
这是威廉·迪克森回到实验室以後听见的第一句肯定，但依旧不是给他的。
接下来播放蜡筒里的录音。
爱迪生很快发现演员的歌声、乐队和画面很难在同一刻开始，几次调整以後才勉强对上；播放到中段，影像又比声音慢了半拍。
爱迪生的脸色马上沉了下来：「你在巴黎待了几个月，连音画同步的问题都没有解决？」
「每一次拍摄和演奏都会有差别。我已经留下场次记录，机器播放时可以校正速度。」
「顾客花钱是去看戏的，不是等你把机器校正好！」
「我会把它处理好。」
「你最好处理好，越快越好！」
威廉·迪克森看着爱迪生俯身观影的背影，忽然想起巴黎那个深夜。
莱昂纳尔没有要他的技术秘密，也没有要求他签下一份卖身般的合同，而是让他在家中的客房休息，又在第二天走进歌剧院，替他管住了那些鼻孔朝天的演员。
但托马斯·爱迪生毕竟是最早给了他工作的那个人，所以迪克森挣扎地想要最後努力一把。
「先生————您说的————拍完《歌剧院魅影》，之前答应我的2万美元————」他知道在这时候不该提起这个茬，但他没有别的选择了。
爱迪生闻言，气得提起手杖，几乎戳到了迪克森的脸上：「2万美元？你还好意思给我提钱？如果不是你在巴黎拖拖拉拉，现在《歌剧院魅影》已经开始替我赚钱了！我不让你自己吃下那堆帐单就算了，你还想要奖金？」
威廉·迪克森心如死灰，终於做了最後的决定在完成眼前这项工作以後，他会离开爱迪生的实验室，前往巴黎。
至於为什麽还要留下继续给爱迪生效力？因为他怕自己一走了之，爱迪生会让其他人接手工作，可能让《歌剧院魅影》提前或者延後上市，打乱索雷尔先生的部署。
爱迪生并不知道下属的内心活动，他看完几段最精彩的胶片，心情已经好了不少。
但他教训迪克森的语气仍然没有半点和缓：「影片勉强能用，接下来你要把观影箱完成。」
威廉·迪克森收回思绪：「全剧的胶片和蜡筒远远超过计划的容量，现有的箱体放不下。」
爱迪生不耐烦地摆了摆手：「这正是我要你解决的问题，5月以前完成，随後马上投放市场！」
同一个四月，阿尔贝·德·罗昂正在法国驻上海领事馆里办公。
他的职务仍是副武官，可摆在他桌上的文件早已和法国驻上海领事馆没有多少关系了。
最上面是中法光明灯丝厂送来的月报。
三年前莱昂纳尔离开中国的时候，只给他留下了一根竹子；如今厂里已经有几百名工人，每年能够制造六百万根合格的碳化竹丝，是全上海规模最大的外资工厂。
阿尔贝从不插手具体的运营，只负责解决那些厂里人解决不了的事：码头扣住的货，巡捕房不肯放的人，公董局或者工部局突然增加的规费，还有某位官员递来的暗示。
第二份是上海街面电气化改造的验收单。
到这个春天，公共租界与法租界的街灯已经全部换成白炽电灯，领事馆、银行、饭店和富商住宅也接入了电网，夜里站在外滩，沿江灯火已经能连成很长的一片。
他的抽屉里还有一本厚帐册，记录他们在1885年房价大跌时买下的房产，後来这些年又陆续添了不少，遍布公馆马路、天主堂街、吕班路和领事馆附近的地面。
如今莱昂纳尔已经是法租界最大的房东，每月收租、修缮、换租客都需要有专人来处理，真正遇到租约争议才会送到阿尔贝这里。
阿尔贝现在是|索雷尔—摩根电气|和莱昂纳尔个人留在上海的全权代表，就连总领事作决定前也习惯先问问他的意见。
灯丝厂养活大批工人，电气工程牵动法租界与公共租界的道路、税收和商户，莱昂纳尔在法国与欧洲的影响又与日俱增。
谁也说不准今天得罪了这位罗昂家的小少爷，明天还能不能在上海滩立足。
此外他还负责协助严复在上海支撑起「梭勒奖学金|和「青年沙龙|两项事业，第一批赴法留学的学童已经初步选定，现在正在法租界的一个语言班学法语。
阿尔贝本人也早已成了「上海通」，法语里混进不少英语，英语里又掺着上海话，有
时候说起来是这个腔调的「掰桩事体照contract办，搭伊拉多讲。帐单退转去，nopayment，一个铜板也勿付。」
不过他现在无心处理手上的文件，因为他面前站着两个狼狈的法国工程师。
他们今天早上刚下船，结果随身带的「电影放映机」、一封莱昂纳尔给他的亲笔信，以及他们的证件和钱包都一起「失踪」了。
如果不是黄包车师傅看他们是外国人，肯赊帐拉他们来领事馆，恐怕他们连阿尔贝的面都见不到。
阿尔贝阴沉着脸，按了按桌上的铃，把自己的助理叫了过来：「去巡捕房把阿荣叫过来！我要看看是谁这麽大胆！」
（今天先一更，後面再补。）
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波洛揭开凶手身份的正戏早已拍好，电影从来不按照故事的顺序拍摄，留到最後的只是一段先前缺少近景的画面。
「停！」莱昂纳尔终於喊出了那个单词。
但他没有马上宣布拍摄结束，而是先让路易·卢米埃尔检查卷片，又问奥古斯特刚才的光线有没有变化；两兄弟检查过後，低声商量几句，一同朝他点了点头。
「很好，这一条可以使用。」莱昂纳尔摘下帽子，转身面对挤在布景後面的演员与工作人员，「各位，《後窗》的拍摄到这里全部结束了。感谢大家四个月来的努力！」
片场先是静了一瞬，随即欢呼声从五层公寓的每一层响起！
有人把帽子扔下平台，有人抱住身边的同伴，穆内—叙利推着波洛的轮椅绕着内院转了一圈，最後被一截摄影机滑轨卡住，差点在电影拍完以後真的摔断腿。
因为项目还在保密期间，所以莱昂纳尔没有邀请记者，也没有在剧院举办盛大的庆祝会。
当天傍晚，装有胶片的铁盒全部送走以後，内院里摆起几张长桌，桌上是从「银塔餐厅」送来的面包、烤鸡、牛排、奶酪、葡萄酒和一只很大的蛋糕。
就连小猫米努也得到了一条真正的大鱼，趴在桌子下面吃得头也不抬。
每名演员、木工、电工、化妆师、裁缝、摄影助手和场务都收到了一只小盒子，里面是一枚银质纪念牌，正面刻着一扇敞开的窗，背面刻着获赠者的姓名、《後窗》和拍摄日期。
负责管理道具的老巴蒂斯特·马尔尚拿到纪念牌後没有离开，仍旧站在莱昂纳尔面前。
「马尔尚先生，还有什麽事吗？」
老道具师指了指片场入口。那块「严禁吸菸、严禁明火」的木牌还立在那里。
「索雷尔先生，您答应过我的古巴雪茄。」
「我还以为您会先感谢我送的银牌。」
「银牌很好，可我为了它忍了两个月，嘴里什麽都没有。」
莱昂纳尔笑着从桌下取出一整盒雪茄，巴蒂斯特·马尔尚接过去，马上抽出一支放到鼻子下面闻了闻，然後很自觉地重新装回盒里。
「胶片已经全部送走了。」莱昂纳尔提醒道，「您现在就可以抽一根。」
「我知道，但我今天连火柴都没有带来。」马尔尚有些「遗憾」地说道。
人群再次笑起来。这场低调的杀青宴持续到了深夜。
翌日，演员们回到法兰西喜剧院，木工开始拆除暂时用不到的平台，卢米埃尔兄弟带着全部底片进入洗印室。
莱昂纳尔则几乎住进了剪接房，逐卷挑选能够使用的画面。
电影已经拍完了，但离真正完成还早得很。
几天以後，克洛德·德彪西被请到了山麓别墅的放映室。
他进门时先看见一架钢琴，又看见墙边堆着几十只胶片铁盒，立刻停住脚步。
「莱昂，我能现在回去吗？」
「不能。」
「我就知道。」德彪西脱下外套，没好气地交给仆人，「每次你把钢琴准备好，又用这种热情的语气请我来，最後都会给我找一件半年睡不好觉的工作。」
「哪有半年那麽久？」
「《合唱团》的时候，一开始你只说要写几首孩子能唱的曲子；《海上钢琴师》的时候，一开始你只说写点船上客人听得开心的钢琴曲就行了；到了《歌剧院魅影》，一开始————」
「最後的效果不都很好吗？」
「所以我才来了。」德彪西叹了口气，在钢琴前坐下，「说吧，这次又是什麽？」
莱昂纳尔让助手关上灯，白幕上出现《後窗》的内院。画面里没有任何声音，只有放映机在後方发出均匀的转动声。
德彪西很快忘了抱怨，完全被这种全新的艺术形式吸引了。
他看着波洛的目光从一扇窗移向另一扇窗，看着舞者在晨光里练习，看着孤独的女人摆好两份餐具，又独自坐下。
镜头切进波洛的房间时，带着羊角胡的穆内—叙利只动了几下眼角，就把波洛那种无聊、好奇和自负全都表现了出来。
「穆内—叙利居然能这样演戏。」德彪西惊叹道。
「他花了两个星期才学会完成一场戏以後，不转向观众席等待掌声。」
片段结束後，放映室重新亮起，德彪西已经明白莱昂纳尔为什麽把自己叫来了。
「这部「电影」是无声的，所以你想给它配音乐。」
「整部电影大概是一个半小时。我需要一份完整的乐谱，巴黎首映时由喜剧院的乐队现场演奏。送去其他城市的拷贝也会附上乐谱，乐队规模小的地方还要有钢琴版本。」
德彪西把刚才的画面在脑中重新过了一遍，很快就发现了这次配乐的难度又上升了一个层次。
戏剧舞台上的音乐是完整的，一段旋律一旦响起，通常就要从头演奏到尾。
但电影里的画面随时会切换，短则几秒、十几秒，长的也不过几十秒、一分钟。
一首完整的曲子要被剪成许多长短不同的段落，每一段都得在情节需要时开始，也得在情节转变时结束。
有时人物只是望一眼窗外，音乐来不及展开；有时一段追踪持续很久，原本写好的乐句又不够长。
德彪西长长地叹了口气：「莱昂，你又给我出了一个难题。」
莱昂纳尔笑嘻嘻地说：「只有难题才能激发天才的创意。」
「你每次想让我多干活，就会忽然承认我是天才。」
「恰恰相反，因为你是天才，所以才需要多干活。能力越大，责任越大」。
德彪西苦着脸，摇了摇头，要求莱昂纳尔把刚刚的片段再播放一遍，让自己找找感觉。
1888年4月，威廉·迪克森终於带着成箱的胶片和蜡筒回到了美国。
上百盘胶片分别装在铁盒里，盒盖上写着场次、演员和拍摄日期：一百多只蜡筒塞在铺了软毡的木格中，外面又裹了几层棉布。
它们从巴黎运到勒阿弗尔，再横渡大西洋，一路上不能受潮，不能碰撞，更不能靠近火源。
威廉·迪克森每天都要亲自检查封条，等火车抵达新泽西，他已经十多天没有睡过一个完整的觉了。
西奥兰治实验室的人把这些木箱搬进实验室时，托马斯·爱迪生并没有热情迎接远道归来的迪克森。
这位大发明家只抬头看了一眼墙上的日历：「你比原定日期晚了至少两个月。」
威廉·迪克森窘迫地低下头：「《歌剧院魅影》比我们预想的复杂。巴黎歌剧院每天能提供的时间太有限了————」
「我知道你准备了很多理由。」爱迪生把一份报表扔到桌上，「我从巴黎收到的帐单比那座铁塔还要高！演员加班、乐队加班、布景重新布置，连清理舞台都要我付钱！你在那里花掉的钱，足够我在美国重新盖一座剧院！」
威廉·迪克森站在桌前，没有辩解。
「我给你最好的胶片、最好的机器，还花了二十万美元买拍摄权。」爱迪生走到那排木箱前，用手杖敲了敲箱板，「结果你给我带回来这麽一大堆东西。完整的《歌剧院魅影》在哪里？」
「都在这里。全剧需要分段拍摄，胶片长度有限，声音也必须分别记录。等把这些胶卷和蜡筒按照顺序接好，就可以给顾客播放了。」
「所以你还没有带回一部能让顾客一次看完的完整成品。」
「活动影像」不是拍完就算了，完成它需要大量的後期制作工序——
爱迪生冷冰冰地盯着他：「多了两个月时间却没有完成工作，是谁的责任？」
听到这句话，威廉·迪克森的神经瞬间绷紧了，他知道正确答案只能有一个。
「是我的责任。」
「很好，至少你在法国没有把这件事忘掉。」
爱迪生让助手拆开最先送进来的几只箱子，又命人把一卷胶片塞进还在试验中的放映装置，然後俯身把眼睛凑到视镜前。
画面先是有一群芭蕾舞演员从狭长走廊跑过，布景工在她们身後升起幕布；紧接着，巨大的水池出现在视线里，小船载着克里斯蒂娜穿过一排烛台，魅影站在船尾，黑色斗篷几乎与四周融为一体。
爱迪生皱着眉头，似乎不太满意效果：「再放一次。」
助手重新装好胶片，播放起来：等第二次放映结束，爱迪生又要求查看吊灯坠落的片段。
几百磅重的复制品从观众席上方落下，镜头里的演员和临时观众四散躲避；画面没有巴黎舞台上那种扑面而来的声势，但距离更近，吊灯砸向地面时，碎片似平要冲进观看者的眼睛里。
「这一段可以。」爱迪生从视镜上抬起头说，「索雷尔做人不怎麽样，但他写的戏确实是一流的。我的决策是对的，只有《歌剧院魅影》这样的大戏才能让我们的机器大卖特卖！」
这是威廉·迪克森回到实验室以後听见的第一句肯定，但依旧不是给他的。
接下来播放蜡筒里的录音。
爱迪生很快发现演员的歌声、乐队和画面很难在同一刻开始，几次调整以後才勉强对上；播放到中段，影像又比声音慢了半拍。
爱迪生的脸色马上沉了下来：「你在巴黎待了几个月，连音画同步的问题都没有解决？」
「每一次拍摄和演奏都会有差别。我已经留下场次记录，机器播放时可以校正速度。」
「顾客花钱是去看戏的，不是等你把机器校正好！」
「我会把它处理好。」
「你最好处理好，越快越好！」
威廉·迪克森看着爱迪生俯身观影的背影，忽然想起巴黎那个深夜。
莱昂纳尔没有要他的技术秘密，也没有要求他签下一份卖身般的合同，而是让他在家中的客房休息，又在第二天走进歌剧院，替他管住了那些鼻孔朝天的演员。
但托马斯·爱迪生毕竟是最早给了他工作的那个人，所以迪克森挣扎地想要最後努力一把。
「先生————您说的————拍完《歌剧院魅影》，之前答应我的2万美元————」他知道在这时候不该提起这个茬，但他没有别的选择了。
爱迪生闻言，气得提起手杖，几乎戳到了迪克森的脸上：「2万美元？你还好意思给我提钱？如果不是你在巴黎拖拖拉拉，现在《歌剧院魅影》已经开始替我赚钱了！我不让你自己吃下那堆帐单就算了，你还想要奖金？」
威廉·迪克森心如死灰，终於做了最後的决定在完成眼前这项工作以後，他会离开爱迪生的实验室，前往巴黎。
至於为什麽还要留下继续给爱迪生效力？因为他怕自己一走了之，爱迪生会让其他人接手工作，可能让《歌剧院魅影》提前或者延後上市，打乱索雷尔先生的部署。
爱迪生并不知道下属的内心活动，他看完几段最精彩的胶片，心情已经好了不少。
但他教训迪克森的语气仍然没有半点和缓：「影片勉强能用，接下来你要把观影箱完成。」
威廉·迪克森收回思绪：「全剧的胶片和蜡筒远远超过计划的容量，现有的箱体放不下。」
爱迪生不耐烦地摆了摆手：「这正是我要你解决的问题，5月以前完成，随後马上投放市场！」
同一个四月，阿尔贝·德·罗昂正在法国驻上海领事馆里办公。
他的职务仍是副武官，可摆在他桌上的文件早已和法国驻上海领事馆没有多少关系了。
最上面是中法光明灯丝厂送来的月报。
三年前莱昂纳尔离开中国的时候，只给他留下了一根竹子；如今厂里已经有几百名工人，每年能够制造六百万根合格的碳化竹丝，是全上海规模最大的外资工厂。
阿尔贝从不插手具体的运营，只负责解决那些厂里人解决不了的事：码头扣住的货，巡捕房不肯放的人，公董局或者工部局突然增加的规费，还有某位官员递来的暗示。
第二份是上海街面电气化改造的验收单。
到这个春天，公共租界与法租界的街灯已经全部换成白炽电灯，领事馆、银行、饭店和富商住宅也接入了电网，夜里站在外滩，沿江灯火已经能连成很长的一片。
他的抽屉里还有一本厚帐册，记录他们在1885年房价大跌时买下的房产，後来这些年又陆续添了不少，遍布公馆马路、天主堂街、吕班路和领事馆附近的地面。
如今莱昂纳尔已经是法租界最大的房东，每月收租、修缮、换租客都需要有专人来处理，真正遇到租约争议才会送到阿尔贝这里。
阿尔贝现在是|索雷尔—摩根电气|和莱昂纳尔个人留在上海的全权代表，就连总领事作决定前也习惯先问问他的意见。
灯丝厂养活大批工人，电气工程牵动法租界与公共租界的道路、税收和商户，莱昂纳尔在法国与欧洲的影响又与日俱增。
谁也说不准今天得罪了这位罗昂家的小少爷，明天还能不能在上海滩立足。
此外他还负责协助严复在上海支撑起「梭勒奖学金|和「青年沙龙|两项事业，第一批赴法留学的学童已经初步选定，现在正在法租界的一个语言班学法语。
阿尔贝本人也早已成了「上海通」，法语里混进不少英语，英语里又掺着上海话，有
时候说起来是这个腔调的「掰桩事体照contract办，搭伊拉多讲。帐单退转去，nopayment，一个铜板也勿付。」
不过他现在无心处理手上的文件，因为他面前站着两个狼狈的法国工程师。
他们今天早上刚下船，结果随身带的「电影放映机」、一封莱昂纳尔给他的亲笔信，以及他们的证件和钱包都一起「失踪」了。
如果不是黄包车师傅看他们是外国人，肯赊帐拉他们来领事馆，恐怕他们连阿尔贝的面都见不到。
阿尔贝阴沉着脸，按了按桌上的铃，把自己的助理叫了过来：「去巡捕房把阿荣叫过来！我要看看是谁这麽大胆！」
（今天先一更，後面再补。）
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